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études photographiques

  • Facebook, ressource de la rencontre amoureuse

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    culture & médias,médias,internet,photographie,facebook,études photographiquesDepuis l'ouverture de Facebook au grand public en 2006, les pratiques visuelles de ses utilisateurs, en particulier les plus jeunes, sont décrites comme témoignant d'un comportement narcissique. Analysant les usages des images dans le contexte de la rencontre amoureuse, cette enquête reconstitue les opérations déployées au sein du réseau social et dévoile une autre réalité. De la recherche du profil au décryptage de son contenu, les pratiques observées font un usage utilitaire des photographies, qui sont interprétées comme indices et alimentent une démarche pragmatique. L’abondance des sources personnelles et la diversité de contenu confèrent une grande valeur informationnelle aux images, qui sont néanmoins analysées avec prudence, en tenant compte des autres interactions. L’observation du partage et de la réception des images en réseau souligne leur valeur transactionnelle, qui encourage un comportement de réciprocité.

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  • L’inventeur inconnu

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    histoire,culture & médias,photographie,art,techniques,culture,études photographiquesL’histoire de la photographie a ses mythes. Son historiographie aussi. Selon un avis largement partagé par les spécialistes, jusque dans les années 1930, celle-ci se déploie sous la forme d’une chronologie des techniques, rédigée par des praticiens, avant de prendre son essor moderniste, grâce à la figure de Beaumont Newhall. À une histoire de la photographie comme technique aurait succédé une histoire de la photographie comme art, qui aurait elle-même cédé la place, plus récemment, à une histoire de la photographie comme culture. Ce schéma présente plusieurs défauts, notamment celui de s’appuyer sur un seul point de repère initial: la fameuse Geschichte der Photographie de l’autrichien Josef-Maria Eder, dont la version classique est publiée en 1905, avant d’être traduite en anglais et plusieurs fois rééditée jusqu’en 1978. La plupart des histoires généralistes du médium ont puisé dans cette base de données technologiques – utile encore aujourd’hui, admet-on. Pour une bonne raison: il s’agit d’un cas unique dans la spécialité.

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  • Le 11-Mars comme un nouveau 11-Septembre. Le traitement photographique des attentats de 2004 à Madrid

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    culture & médias,international,médias,photographie,jounalisme,attentats,articles,études photographiquesLes attentats du 11 mars 2004 à Madrid ont été immédiatement assimilés à un « nouveau 11-Septembre ». L’objet de cet article est d’établir si cette analogie est pertinente du point de vue du traitement photographique des deux événements. Il se fonde sur le traitement statistique d’un échantillon de 248 photographies publiées en Unes de presse au lendemain des attentats en Espagne, dans le reste de l’Europe et aux États-Unis. Comme pour le 11-Septembre, l’ensemble de ces photographies se réduit en définitive à six images-types répétées en boucle. Mais l’importance de chacune d’entre elles et les photographies les plus reproduites varient d’une zone géographique à l’autre. C’est particulièrement le cas pour les images de morts et de blessés, bien plus visibles en Espagne qu’aux États-Unis. Ce constat amène alors à spécifier les effets de la globalisation sur la diffusion des images de presse aux États-Unis et en Europe, ainsi qu’à s’interroger sur les pratiques journalistiques et les phénomènes d’intericonicité conduisant à des manières différentes de représenter photographiquement la mort.

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